Les anglo-saxons parlent d’écrans à réjection de lumière ambiante (Ambient Light Rejection Screen dont l’abréviation est ALR Screen), mais en France nous employons plutôt le terme de « toile à contrôle de lumière », ce qui est sans doute l’appellation la plus appropriée. En effet, ces toiles filtrent la lumière issue du projecteur en la renvoyant principalement dans l’axe de l’écran. Ainsi le plafond, le sol et les murs latéraux sont beaucoup moins éclairés qu’avec une toile blanche traditionnelle. Ce filtrage est bidirectionnel car la lumière issue des quatre côtés est aussi contrôlée. En outre, ces toiles techniques sont grises, ce qui améliore encore la résistance à la lumière ambiante et ce qui approfondit les noirs dans l’image.

Il s’agit de points de brillance visibles sur les aplats clairs de l’image. Cet effet peut donner un aspect « vitre sale », un peu comme si on regardait l’image au travers d’un verre mal nettoyé. L’effet de paillettes est donc un des inconvénients majeurs de ce type de technologie, il va donc falloir choisir votre toile technique avec soin de manière à minimiser cet effet.

Certaines toiles sont réputées pour la discrétion de l’effet de paillettes. C’est le cas de la DNP Supernova 08-85 et de la Daylight Eclipse chez Xtrem Screen, deux toiles au comportement très proche, ou de la Daylight Reference 1.1 Gen2, toujours chez la marque française Xtrem Screen. A l’inverse, pour certaines marques « low cost », que je ne citerai pas pour ne vexer personne, cet effet peut être très gênant, voire rédhibitoire pour les plus exigeants. Sur la photo ci-contre, vous pouvez observer un fort effet de paillettes avec un échantillon de toile Helios Grey de la marque Adeo Screen.

Directivité horizontale et verticale de la toile Daylight Eclipse

La directivité horizontale est liée aux angles de vision. Si ces derniers sont larges, alors la toile est peu directive horizontalement. Quelques toiles sont connues pour leur faible directivité horizontale, comme par exemple la Daylight 0.9 ou la Daylight Eclipse, dont vous avez pu observer le comportement dans la vidéo ci-dessus. Intéressons-nous maintenant aux angles de vision d’une toile technique réputée outre-Atlantique, à savoir la Phantom de chez Stewart. Comme vous pouvez le voir sur les vidéos ci-contre, ses angles de vision sont beaucoup plus étroits que ceux de la Daylight Reference 1.1 Gen2. Comme quoi cherté et marque illustre ne sont pas forcément des gages de performances dans tous les domaines !

Quant au hot spot, il est lié à la directivité horizontale et verticale de la toile. Si celle-ci est très directive sur ces deux axes, alors il y a de grands risques de hotspot. Dans ce cas, pour minimiser celui-ci, il faudra que le projecteur soit centré par rapport au milieu de l’écran et placé le plus loin possible. En outre, vous éviterez de choisir une toile fortement directive sur les deux axes, si vous possédez un projecteur à focale courte, comme par exemple les petits Benq (W1090, W2000, etc.).

Ces deux caractéristiques sont évidemment liées, et, en général, il est difficile de disposer à la fois d’une forte luminosité et de noirs profonds. Par exemple, la Supernova 08-85 délivre des noirs profonds, mais cette toile est assez sombre. Le constat est identique avec la Radiance chez ScreenLine (voir photo ci-contre).

A l’inverse, certaines toiles sont très lumineuses, comme la Daylight 2.0 de Xtrem Screen, mais ses noirs sont moins profonds que ceux de la Supernova 08-85 par exemple.

A ma connaissance, la toile qui réalise le meilleur compromis entre luminosité et noirs profonds est la Daylight Reference 1.1 Gen2 de Xtrem Screen.