Angles de vision – Hotspot

Les angles de vision sont aussi larges que ceux d’une toile blanche neutre de gain 1. En tout cas, il m’a été impossible de mettre en défaut cette toile dans ce domaine.

Venons-en au hotspot. L’Absolute 2.0, la toile qui a précédé l’Absolute Perfect White 1.7, présentait un léger hotspot dans certaines conditions, notamment lorsque le projecteur était placé près de la toile. Eh bien, ce n’est plus vraiment le cas de l’Absolute Perfect White 1.7. Malgré tout, je pense qu’il peut y avoir un très léger hotspot, mais ce défaut a été considérablement réduit par rapport à l’Absolute 2.0. Selon moi, il n’y a rien à craindre à ce sujet. Il s’agit là d’un véritable tour de force car il est très compliqué d’obtenir un gain proche de 2, tout en minimisant la sensation de hotspot, ce que Xtrem Screen a très bien réussi. Cela fait de l’Absolute Perfect White 1.7 une toile totalement unique !

Luminosité – Gain

Voilà bien le point le plus important de ce test ! En effet, la raison d’être de cette toile est de favoriser la luminosité du HDR et de la 3D. Est-ce le cas ? Nous allons le vérifier sans plus attendre.

Mais n’oublions pas que dans le domaine de la vidéo, le HDR a été développé avant tout pour les télévisions ! Il faut bien reconnaître que le pari est totalement réussi pour les meilleurs modèles de téléviseurs, avec un écart conséquent entre le SDR et le HDR. Qu’en est-il en vidéoprojection ? Dans ce cas, il est communément admis que le HDR commence à être intéressant lorsque les pics lumineux dépassent 100 nits. Cela est relativement difficile à atteindre pour les écrans dépassant 3 mètres de large, car cela nécessite des flux lumineux supérieurs à 1570 lumens, ce que peu de projecteurs sont capables de faire. Les machines qui s’en sortent le mieux dans ce domaine sont souvent des appareils laser, tels que l’Optoma UHZ65, le Sony VPL-VW760ES, le Sony VPL-VW870 ou le JVC DLA-Z1, des vidéoprojecteurs vraiment pas donnés puisque le moins onéreux des quatre est positionné à un prix public de 4500 € ! Alors, je l’ai souvent répété, quand on veut disposer d’un HDR convaincant sur une grande base d’écran (3 mètres et plus), soit on a les moyens de s’achèter une machine suffisamment lumineuse, soit on est malin et on fait appel à une toile à fort gain. L’Absolute Perfect White 1.7 pourrait donc être très intéressante, avec son gain de 1.7 !

Absolute Perfect White 1.7 (toile de fond) vs Absolute Reference White 1.0 (échantillon)

Voici les mesures de luminance obtenues avec une mire blanche (100 IRE) :

• Sur toile blanche étalon (Absolute Reference White 1.0) : 63.9 cd/m².
• Sur l’Absolute Perfect White 1.7 : 117.3 cd/m²

Gain de la toile = 117.3 / 63.9 = 1.84

Donc, selon ces mesures, le gain de l’Absolute Perfect White 1.7 ne serait pas de 1.7 mais plutôt de 1.8. Voilà une très bonne nouvelle !

Mais, chers lecteurs, peut-être vous demandez-vous à quoi sert une toile de gain 1.8 ? C’est simple, cela va permettre de multiplier par 1.8 la luminance des pics lumineux. Ainsi, si par exemple la luminance du blanc en HDR était de 60 nits avec votre toile blanche de gain 1, une valeur insuffisante pour bénéficier de pics lumineux puissants, l’Absolute Perfect White 1.7 vous permettrait d’obtenir un blanc à 108 nits (60 * 1.8 = 108 nits). Croyez-moi, cela change tout ! Les éléments brillants prennent une autre dimension, cela donne de la crédibilité et du dynamisme à l’image.

Dans le domaine de la vidéoprojection, avoir de la luminosité en réserve, c’est un peu comme disposer d’un moteur puissant pour sa voiture, on en a toujours besoin ! Cela va vous permettre par exemple de changer moins souvent la lampe de votre vidéoprojecteur, ou de faire fonctionner celle-ci au niveau bas pour gagner en silence.

N’oublions pas non plus la 3D ! Certes, cette technologie est en perte de vitesse d’un point de vue économique, mais sachant qu’une des causes est le manque de luminosité, on comprend très rapidement l’intérêt que peut présenter une toile telle que l’Absolute Perfect White 1.7.

Colorimétrie

L’avis du testeur, Hervé Thiollier.

Avec l’arrivée du HDR depuis quelques années, la luminosité c’est important. Ainsi, bénéficier de pics lumineux dépassant allégrement les 100 nits, est la meilleure façon de disposer d’un HDR bluffant ! Mais il ne faut pas se voiler la face, les projecteurs délivrant des noirs profonds et lumineux à la fois sont chers, très chers même ! C’est en ça que l’Absolute Perfect White 1.7 devient très intéressante, car elle apporte la luminosité manquant à beaucoup de projecteurs, tels que l’Epson EH-LS10500, les Sony VPL-VW270ES et VPL-VW570ES, les JVC DLA-N5 et DLA-N7, et encore bien d’autres, leur permettant ainsi de délivrer un HDR renversant, même sur des bases supérieures à 3 mètres, sans dépenser des fortunes. En outre, elle réalise cela sans véritable contrepartie, c’est-à-dire en délivrant une image « propre », avec un effet de paillettes et un hotspot minimisés.

D’autres toiles blanches à fort gain ont déjà existé par le passé, comme par exemple la DaLite High Power 2.4, mais celles-ci nécessitaient un placement minutieux du projecteur et des spectateurs, à tel point que ces derniers ne voyaient pas tous la même image en fonction de leur position dans la salle. Pour l’Absolute Perfect White 1.7, il n’y a rien à craindre, car sa technologie est différente. Ainsi, que votre projecteur soit placé au plafond ou sur tablette murale à mi-hauteur, qu’il soit près ou loin de l’écran, et quel que soit la position des spectateurs, chacun bénéficiera quasiment de la même qualité d’image !

Venons-en à mes impressions subjectives. C’est simple, j’ai eu une sensation de jamais-vu, dans le bon sens du terme, comme une impression d’atteindre mon Nirvana en vidéoprojection ! J’aime beaucoup la Daylight 1.5, en particulier en pièce de vie, mais pour la salle dédiée, l’Absolute Perfect White 1.7 m’a fait totalement chavirer ! Cela ne s’explique pas, il faut le vivre pour le comprendre, mais cette toile était l’un des éléments manquant pour réaliser mon tiercé gagnant : salle dédiée très sombre, image qui flotte dans le noir et forte dynamique d’image. Je suis donc en bonne voie pour atteindre mon Graal en vidéoprojection, il ne me manque plus qu’à trouver le vidéoprojecteur qui viendra sublimer l’ensemble.

Outre la forte dynamique d’image, ce qui m’a le plus impressionné, c’est cette sensation de relief dans l’image, comme un effet 3D. En comparaison, une toile blanche traditionnelle délivre une image plus « plate », avec moins de relief.

Information importante, l’Absolute Perfect White 1.7 est disponible en version micro-perforée. Elle devrait donc remplacer avantageusement votre toile micro-tissée, qu’elle soit une Cine-screen 4K Reference, une Lumene Acoustic ou une Screen Research ClearPix, les trois toiles transonores que je rencontre le plus souvent lors de mes tournées calibration, en particulier si vous avez la sensation de manquer de luminosité ! Le rendu de l’image sera aussi beaucoup plus propre car les toiles micro-tissées ont tendance à faire apparaître leur trame, ce qui est quand même regrettable, surtout si vous disposez d’un projecteur 4K !